Ce que nous recherchons lors de la publication de musique

MusiCurate est un magazine, mais c'est aussi une maison d'édition. Chaque mois, nous lisons les partitions de compositeurs et d'arrangeurs du monde entier, et nous en choisissons une poignée pour les intégrer à notre catalogue. On nous demande souvent ce qui fait qu'une pièce sort du lot pour être publiée. La réponse honnête n'est ni la difficulté, ni le prestige, ni l'aspect impressionnant sur la page. C'est de savoir si un guitariste aura envie de vivre avec. Voici ce que nous recherchons.

Une pièce qui justifie son niveau

Chaque édition que nous publions est classée selon un système de dix niveaux, du débutant en première année au concertiste accompli, et nous publions sur l'ensemble de ces dix niveaux. Nous ne recherchons pas uniquement des partitions difficiles. Nous recherchons de la musique qui enseigne quelque chose à son niveau : une étude pour débutant qui est réellement musicale, une pièce de niveau intermédiaire qui ouvre une nouvelle forme de phrasé, une œuvre avancée qui récompense une saison de travail. Une pièce qui sait exactement à qui elle s'adresse a déjà fait la moitié du chemin. Notre Guide des niveaux explique le système selon lequel nous évaluons chaque soumission.

Une histoire qui mérite d'être racontée

Nous publions la musique et l'histoire qui l'accompagne, car c'est ainsi qu'un musicien s'attache à une pièce. Forest Waltz est née des forêts automnales de Colombie-Britannique. Ño Juan Carlos est une triste argentine dédiée au père d'un grand guitariste. Dance of the Ghosts a été écrite par un Sibérien qui a passé sa vie à publier des magazines de guitare. Seven Sojourns vient d'un compositeur qui perçoit le son comme une couleur. Rien de tout cela n'est de la décoration. Lorsque vous connaissez l'origine d'une pièce, vous la jouez différemment et vous vous en souvenez. Si une soumission porte une histoire, nous voulons l'entendre.

Une édition qui rend la musique lisible

Une partition est une interface. La plupart des éditions se contentent d'imprimer les notes ; nous essayons de rendre la musique visible. Nos partitions d'étude en sont l'exemple le plus clair. Dans notre édition de Lágrima de Tárrega, les quatre voix portent chacune leur propre couleur, afin qu'un musicien puisse suivre les lignes intérieures comme un joueur de quatuor suit sa partie.

Écoutez Pepe Romero la jouer, puis regardez la page, et les contre-mélodies cachées cessent de se cacher. C'est le standard que nous appliquons à nos propres éditions, et c'est une partie de ce que nous recherchons dans les œuvres que nous acceptons : une musique qui mérite d'être vue clairement.

Un compositeur que nous pouvons soutenir

Nous sommes fiers de publier des compositeurs vivants, issus du monde entier. Les voix canadiennes occupent une place importante dans notre travail, et notre collection Compositeurs canadiens compte des dizaines d'éditions, mais ce n'est qu'un pan d'un catalogue plus vaste qui dépasse largement les frontières d'un seul pays. Nous payons des droits d'auteur sur la musique que nous vendons, car un catalogue qui ne rémunère pas ses auteurs n'est pas un catalogue que nous souhaitons conserver. La force narrative ne nous sert pas seulement à présenter la musique aux musiciens. C'est aussi ainsi que nous choisissons les personnes que nous publions.

Si vous écrivez pour la guitare

Nous sommes toujours à l'écoute. Si vous composez ou arrangez pour la guitare classique, quel que soit votre niveau ou votre lieu de résidence, nous aimerions découvrir votre travail. Commencez par consulter notre page Soumissions, et lisez la page Compositeurs et arrangeurs pour savoir comment nous travaillons avec ceux que nous publions. La prochaine pièce de notre catalogue pourrait être la vôtre.